□羅樹(shù)庚

看過(guò)一些寫(xiě)日本與日本人的文章，印象最深的一點(diǎn)是，日本人不愿意麻煩別人，日常工作生活總是小心翼翼，生怕給同事朋友增添麻煩。最極致的一個(gè)事例是，為了不耽誤上班族，有自殺者專門(mén)挑選末班列車(chē)臥軌，把處理后事的麻煩程度降到了最低。

我喜歡這種不愿給人添麻煩的行事方式，原因很簡(jiǎn)單，我們的工作生活環(huán)境中，辦事、社交等方面的麻煩太多了，無(wú)論是機(jī)構(gòu)還是個(gè)人，似乎都以給人添麻煩為樂(lè)事。除了“麻煩”，人們面臨的日常煩惱中還有一個(gè)關(guān)鍵詞叫“抱怨”，“抱怨”與“麻煩”一道組成了令無(wú)數(shù)人感到頭疼的障礙。

最近讀到譚飛創(chuàng)作的新書(shū)《不抱怨，把握人生的分寸感》之后，頗有收獲，感覺(jué)這本書(shū)是針對(duì)當(dāng)下環(huán)境中人們無(wú)法擺脫的兩大煩惱而寫(xiě)的。“不抱怨”的指向性很明確了，而“分寸感”恰恰可以理解為不要隨便去麻煩別人——或者說(shuō)，要用恰當(dāng)?shù)姆绞饺ヌ幚砼c不同人之間的關(guān)系。作者在書(shū)中列舉的種種事例表明，這兩點(diǎn)貌似很簡(jiǎn)單，但想要學(xué)習(xí)到自己身上，還是挺困難的，最后真正能做到的人，都有機(jī)會(huì)成為“人生贏家”。

與其他針對(duì)“抱怨”主題進(jìn)行寫(xiě)作的書(shū)不同，譚飛多以影視圈的著名娛樂(lè)人物為例子，使得內(nèi)容看上去既輕松又具有說(shuō)服力，有段時(shí)間娛樂(lè)圈流行明星工作很辛苦、大家都很不容易的說(shuō)法，在反駁這個(gè)觀點(diǎn)的時(shí)候，譚飛舉了葛優(yōu)的例子，葛優(yōu)大概是這么說(shuō)的，“這個(gè)行業(yè)沒(méi)那么辛苦，況且給大家的錢(qián)都還挺多的”，瞧瞧，葛優(yōu)說(shuō)話就是這么直白又實(shí)誠(chéng)，哪個(gè)行業(yè)不辛苦？拍戲淋點(diǎn)冷水、扭了一下腳脖子，對(duì)比不菲的片酬，有什么值得抱怨的？

《不抱怨》這本書(shū)談了很多近年來(lái)的熱門(mén)社會(huì)話題，比如努力究竟有沒(méi)有用，父母究竟給予子女多少才算合適，低配的肉體如何承載高配的靈魂，別在最好的年紀(jì)活得那么安逸……全書(shū)讀下來(lái)的一個(gè)感覺(jué)是，作者的三觀特別正。如此正的三觀是如何煉成的令人好奇，要知道，在眾聲喧嘩的社交媒體時(shí)代，很難發(fā)現(xiàn)有人在談?wù)撝T多話題時(shí)能做到不偏不倚、直中命門(mén)。譚飛的話語(yǔ)不可謂不犀利，許多字詞明顯能擊中很多人的痛處，但整本書(shū)的格調(diào)是溫暖的。這不是一本雞湯書(shū)，而是一杯曾經(jīng)沸騰過(guò)的溫開(kāi)水，是最健康的“補(bǔ)品”。

能做到這點(diǎn)，我想，作者其實(shí)是找到了一個(gè)方法或者說(shuō)竅門(mén)的。這個(gè)竅門(mén)即是，他與這個(gè)世界建立了一種平視的關(guān)系，他的視野既不向上仰視，也不向下俯視，而是面對(duì)自己所看到的一切，發(fā)出源自心靈深處的聲音。能夠與這個(gè)世界進(jìn)行平視，是許多人普遍缺乏的一種能力，只是因?yàn)檫@種能力的不足，才導(dǎo)致了大家時(shí)而會(huì)感受到生活里有種種不平之氣在竄動(dòng)，情緒經(jīng)常被外界因素干擾，丟失了部分看待人與事物變化時(shí)應(yīng)該具備的理性與客觀。

何謂平視？辛棄疾的那句“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是”算是一種，紀(jì)伯倫所說(shuō)“大殿的角石，并不高于那最低的基石”算是一種，公園里的小女孩告訴蕭伯納“回家也告訴你媽媽，今天和你一起玩耍的是著名的小姑娘卡嘉”算是一種……與山水自然平起平坐，不向權(quán)威卑躬屈膝，不對(duì)卑微者頤指氣使，如果可以盡可能地接近或做到這點(diǎn)，人生何來(lái)抱怨一說(shuō)？

向外發(fā)出的抱怨，其實(shí)是對(duì)自身不滿的一種表現(xiàn)，是對(duì)自我缺陷的逃避。由抱怨而產(chǎn)生的負(fù)能量，不但會(huì)困擾自己，也會(huì)影響到別人。有抱怨的時(shí)間，不妨多閱讀這個(gè)世界，把視線從一米內(nèi)挪到百米、千米、萬(wàn)米之外，便會(huì)覺(jué)得抱怨的無(wú)用與無(wú)趣了。